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Plus Nine (Plus neuf), 1966

Estampe illustrée en noir et blanc de Jack Chambers, divisée en trois parties. En haut à gauche, des chiffres en gras sur fond blanc indiquent « 1 + 1 = 9 » et « 1 + 1 + 9 = ». En dessous, une rangée de X gris apparaît sur un fond gris plus clair. À droite, on voit le portrait en négatif bicolore d’un homme, une main pressée contre la poitrine et le visage marqué par l’inquiétude.

Jack Chambers, Plus Nine (Plus neuf), 1966, sérigraphie avec peinture à la main sur carton d’illustration, 25,1 x 37,8 cm, Musée des beaux-arts de l’Ontario, Toronto.

En 1966 et en 1967, Chambers se consacre au cinéma et à la série des peintures dites argentées, des œuvres radicales peintes à la peinture d’aluminium, où il joue sur les effets visuels positif/négatif de la peinture pour rendre le mouvement. La rangée de X évoque les nombres, le poison, la pornographie, voire une signature primitive. Nous sommes transportés de la zone des entiers vers une image moins abstraite et plus mondaine, à droite, par un signe d’égalité qui pointe, pour ainsi dire, en direction du portrait en buste d’un homme, une photo qui provient du magazine Saturday Night.

Galerie

Peinture de Jack Chambers représentant une table couverte de vaisselle blanche, de fruits et d’une profusion de fleurs jaunes. La table se fond progressivement dans des collines blanches parsemées d’arbres triangulaires bleus. Au-dessus des arbres flottent six têtes et des sphères lumineuses.

McGilvary County (Le comté McGilvary), 1962

Tableau de Jack Chambers représentant deux femmes assises en train de discuter sur un long canapé recouvert d'une couverture rayée verte et rose. L'œuvre est peinte dans un style plat, avec une palette de couleurs minimaliste composée de bruns, de jaunes, de verts et de roses, et comporte une seule chaise bleu marine à droite du canapé.

Olga and Mary Visiting (Olga et Mary en visite), 1964-1965

Estampe illustrée en noir et blanc de Jack Chambers, divisée en trois parties. En haut à gauche, des chiffres en gras sur fond blanc indiquent « 1 + 1 = 9 » et « 1 + 1 + 9 = ». En dessous, une rangée de X gris apparaît sur un fond gris plus clair. À droite, on voit le portrait en négatif bicolore d’un homme, une main pressée contre la poitrine et le visage marqué par l’inquiétude.

Plus Nine (Plus neuf), 1966

Œuvre de Jack Chambers composée de plusieurs parties. Au centre figure une illustration réaliste en noir et blanc représentant une famille composée de deux adultes et de trois jeunes enfants. À droite, on trouve une bande de photos d'un garçon, reproduit de manière réaliste au centre, puis sous forme de silhouette dans les cadres adjacents. Au-dessus et en dessous des photos, on voit des scènes de régate, avec des voiliers triangulaires en noir et blanc dessinés sur un fond rose. L'ensemble de l'œuvre est encadré par un cadre en plastique bleu.

Regatta No. 1 (Régate nº 1), 1968

Peinture de Jack Chambers représentant des voies d'autoroute entourées d'immeubles et de champs verdoyants sous un vaste ciel bleu parsemé de nuages cotonneux. La perspective est légèrement plongeante et la ligne d'horizon est inclinée.

401 Towards London No. 1 (La 401 vers London nº 1), 1968-1969

Gros plan sur une pellicule de film couleur. Trois images superposées montrent une maison blanche au toit rouge brunâtre, partiellement masquée par une clôture et de grands arbres.

Circle (Cercle), 1968-1969

Gros plan sur une pellicule de film couleur. Trois images superposées montrent un garçon en pull bleu qui tend ses mains en coupe vers la bouche d'un cerf aux grands bois.

The Hart of London (Le cerf de London), 1968-1970

Peinture réaliste de Jack Chambers représentant une scène dans un salon au petit matin. Deux petits garçons vêtus de peignoirs et de pyjamas à pieds sont assis sur des chaises et regardent un petit téléviseur dans un coin. Une grande fenêtre donne sur un quartier en hiver, sous un ciel bleu limpide.

Sunday Morning No. 2 (Dimanche matin nº 2), 1968-1970

Tableau de Jack Chambers représentant une famille composée de deux adultes et de deux jeunes garçons, assis à une table de salle à manger en train de déjeuner. Derrière la table, une grande fenêtre donne sur une journée d'hiver sous un ciel bleu limpide. Le tableau est inachevé : les ombres de la famille et de la table sont en grande partie rendues, tandis que le sol est peint d'une couleur unie et que les cadres accrochés au mur sont vides.

Lunch (Déjeuner), 1969 (inachevée)

Peinture réaliste de Jack Chambers représentant un paysage hivernal sous un ciel couvert. Un petit hôpital occupe le centre du tableau, tandis que d'autres bâtiments plus modestes et des arbres se profilent à l'horizon.

Victoria Hospital (L’hôpital Victoria), 1969-1970

Peinture de Jack Chambers représentant une table couverte de vaisselle blanche, de fruits et d’une profusion de fleurs jaunes. La table se fond progressivement dans des collines blanches parsemées d’arbres triangulaires bleus. Au-dessus des arbres flottent six têtes et des sphères lumineuses.

McGilvary County (Le comté McGilvary), 1962

Tableau de Jack Chambers représentant deux femmes assises en train de discuter sur un long canapé recouvert d'une couverture rayée verte et rose. L'œuvre est peinte dans un style plat, avec une palette de couleurs minimaliste composée de bruns, de jaunes, de verts et de roses, et comporte une seule chaise bleu marine à droite du canapé.

Olga and Mary Visiting (Olga et Mary en visite), 1964-1965

Estampe illustrée en noir et blanc de Jack Chambers, divisée en trois parties. En haut à gauche, des chiffres en gras sur fond blanc indiquent « 1 + 1 = 9 » et « 1 + 1 + 9 = ». En dessous, une rangée de X gris apparaît sur un fond gris plus clair. À droite, on voit le portrait en négatif bicolore d’un homme, une main pressée contre la poitrine et le visage marqué par l’inquiétude.

Plus Nine (Plus neuf), 1966

Œuvre de Jack Chambers composée de plusieurs parties. Au centre figure une illustration réaliste en noir et blanc représentant une famille composée de deux adultes et de trois jeunes enfants. À droite, on trouve une bande de photos d'un garçon, reproduit de manière réaliste au centre, puis sous forme de silhouette dans les cadres adjacents. Au-dessus et en dessous des photos, on voit des scènes de régate, avec des voiliers triangulaires en noir et blanc dessinés sur un fond rose. L'ensemble de l'œuvre est encadré par un cadre en plastique bleu.

Regatta No. 1 (Régate nº 1), 1968

Peinture de Jack Chambers représentant des voies d'autoroute entourées d'immeubles et de champs verdoyants sous un vaste ciel bleu parsemé de nuages cotonneux. La perspective est légèrement plongeante et la ligne d'horizon est inclinée.

401 Towards London No. 1 (La 401 vers London nº 1), 1968-1969

Gros plan sur une pellicule de film couleur. Trois images superposées montrent une maison blanche au toit rouge brunâtre, partiellement masquée par une clôture et de grands arbres.

Circle (Cercle), 1968-1969

Gros plan sur une pellicule de film couleur. Trois images superposées montrent un garçon en pull bleu qui tend ses mains en coupe vers la bouche d'un cerf aux grands bois.

The Hart of London (Le cerf de London), 1968-1970

Peinture réaliste de Jack Chambers représentant une scène dans un salon au petit matin. Deux petits garçons vêtus de peignoirs et de pyjamas à pieds sont assis sur des chaises et regardent un petit téléviseur dans un coin. Une grande fenêtre donne sur un quartier en hiver, sous un ciel bleu limpide.

Sunday Morning No. 2 (Dimanche matin nº 2), 1968-1970

Tableau de Jack Chambers représentant une famille composée de deux adultes et de deux jeunes garçons, assis à une table de salle à manger en train de déjeuner. Derrière la table, une grande fenêtre donne sur une journée d'hiver sous un ciel bleu limpide. Le tableau est inachevé : les ombres de la famille et de la table sont en grande partie rendues, tandis que le sol est peint d'une couleur unie et que les cadres accrochés au mur sont vides.

Lunch (Déjeuner), 1969 (inachevée)

Peinture réaliste de Jack Chambers représentant un paysage hivernal sous un ciel couvert. Un petit hôpital occupe le centre du tableau, tandis que d'autres bâtiments plus modestes et des arbres se profilent à l'horizon.

Victoria Hospital (L’hôpital Victoria), 1969-1970

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