donneren
Retour à l’accueil

En hommage à Webern n° 2, 1963

Une estampe minimaliste d'Yves Gaucher représentant de petites cases et des lignes, certaines remplies d'encre noire ou grise, d'autres laissées vides, gravées en creux sur une grande feuille de papier blanc par ailleurs vierge.

Yves Gaucher, En hommage à Webern n° 2, 1963, estampe en relief en noir et gris sur papier laminé, 57 x 76,5 cm, Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa.

En hommage à Webern nos 1, 2 et 3 — une suite d’estampes à la composition rigoureuse — rompent avec le travail antérieur de Gaucher et contiennent les germes du cheminement subséquent. Les estampes sont capitales dans sa transformation en peintre plasticien — ou plutôt, dans son émergence en tant que post-plasticien.


La création des estampes Webern est due à un événement marquant, soit le concert de musique de Pierre Boulez, Edgard Varèse et Anton Webern auquel Gaucher assiste lors de sa première visite à Paris en 1962.

Galerie

Gravure d'Yves Gaucher représentant des pierres brutes et plates. Des pierres plus petites, de couleur gris clair, sont disposées en superposition sur deux pierres plus grandes et plus foncées.

Asagao, 1961

Une estampe minimaliste d'Yves Gaucher représentant de petites cases et des lignes, certaines remplies d'encre noire ou grise, d'autres laissées vides, gravées en creux sur une grande feuille de papier blanc par ailleurs vierge.

En hommage à Webern n° 2, 1963

Peinture abstraite minimaliste d'Yves Gaucher, réalisée sur une toile carrée inclinée à 45 degrés pour former un losange. Son fond beige uni est orné de lignes nettes et symétriques disposées en X, peintes en vert et en rose, avec de petits losanges bleu ciel de part et d'autre du X central. Une fine bordure verte longe les bords de la toile.

Le cercle de grande réserve, 1965

Peinture abstraite minimaliste d'Yves Gaucher sur fond rouge uni. De courtes lignes horizontales fines, peintes en bleu et en vert, sont disposées en trois colonnes près du centre de l'œuvre et apparaissent par paires superposées, à l'exception des deux lignes vertes les plus proches du centre. Des lignes vertes plus épaisses apparaissent sur les bords supérieur et inférieur de l'œuvre.

Dusk, Calm, Signals (Crépuscule, calme, signaux), 1966

Peinture abstraite minimaliste d'Yves Gaucher sur un fond bleu foncé uniforme. De courtes lignes horizontales fines, peintes dans deux nuances de vert foncé, sont disposées près des bords supérieur et latéraux de l'œuvre. Une ligne verte plus épaisse parcourt le bord inférieur.

Blue Raga (Raga bleu), 1967

Peinture abstraite minimaliste d'Yves Gaucher sur un fond gris uni. Six lignes horizontales courtes et fines, peintes dans deux nuances de vert clair, sont disposées de manière clairsemée près du haut et du bas de l'œuvre.

Alap, 1967

Peinture minimaliste d'Yves Gaucher représentant une grande toile rectangulaire divisée en quatre bandes horizontales égales, peintes dans des tons unis (de haut en bas) de bleu foncé, gris foncé, bleu clair et gris clair.

Deux bleus, deux gris, 1976

Des diptyques minimalistes d'Yves Gaucher, dont chaque toile est divisée en diagonale en deux zones, l'une entièrement noire et l'autre entièrement gris foncé.

Jéricho 1 : une allusion à Barnett Newman, 1978

Peinture minimaliste d'Yves Gaucher représentant une toile longue et large divisée en six bandes verticales de couleurs unies (deux gris foncés à faible contraste, un bleu, un mauve et deux verts). Les couleurs sont principalement séparées par des lignes perpendiculaires, mais celles situées aux extrémités sont quant à elles délimitées par des diagonales subtilement dessinées.

T.D.S., 1988

Peinture minimaliste d'Yves Gaucher représentant une toile longue et large divisée en quatre zones de couleurs unies (du blanc, deux nuances de blanc cassé et une grande zone bleu clair au centre). Les couleurs sont principalement séparées par des lignes perpendiculaires, mais certaines sont plutôt délimitées par des diagonales subtilement tracées.

B2 + w Ps, 1989-1990

Œuvre d'Yves Gaucher composée de trois panneaux monochromes juxtaposés, respectivement de couleur jaune primaire, bleu primaire et rouge primaire, le panneau bleu du milieu étant légèrement décalé vers le haut par rapport aux autres.

Jaune, bleu & rouge IV, 1999

Gravure d'Yves Gaucher représentant des pierres brutes et plates. Des pierres plus petites, de couleur gris clair, sont disposées en superposition sur deux pierres plus grandes et plus foncées.

Asagao, 1961

Une estampe minimaliste d'Yves Gaucher représentant de petites cases et des lignes, certaines remplies d'encre noire ou grise, d'autres laissées vides, gravées en creux sur une grande feuille de papier blanc par ailleurs vierge.

En hommage à Webern n° 2, 1963

Peinture abstraite minimaliste d'Yves Gaucher, réalisée sur une toile carrée inclinée à 45 degrés pour former un losange. Son fond beige uni est orné de lignes nettes et symétriques disposées en X, peintes en vert et en rose, avec de petits losanges bleu ciel de part et d'autre du X central. Une fine bordure verte longe les bords de la toile.

Le cercle de grande réserve, 1965

Peinture abstraite minimaliste d'Yves Gaucher sur fond rouge uni. De courtes lignes horizontales fines, peintes en bleu et en vert, sont disposées en trois colonnes près du centre de l'œuvre et apparaissent par paires superposées, à l'exception des deux lignes vertes les plus proches du centre. Des lignes vertes plus épaisses apparaissent sur les bords supérieur et inférieur de l'œuvre.

Dusk, Calm, Signals (Crépuscule, calme, signaux), 1966

Peinture abstraite minimaliste d'Yves Gaucher sur un fond bleu foncé uniforme. De courtes lignes horizontales fines, peintes dans deux nuances de vert foncé, sont disposées près des bords supérieur et latéraux de l'œuvre. Une ligne verte plus épaisse parcourt le bord inférieur.

Blue Raga (Raga bleu), 1967

Peinture abstraite minimaliste d'Yves Gaucher sur un fond gris uni. Six lignes horizontales courtes et fines, peintes dans deux nuances de vert clair, sont disposées de manière clairsemée près du haut et du bas de l'œuvre.

Alap, 1967

Peinture minimaliste d'Yves Gaucher représentant une grande toile rectangulaire divisée en quatre bandes horizontales égales, peintes dans des tons unis (de haut en bas) de bleu foncé, gris foncé, bleu clair et gris clair.

Deux bleus, deux gris, 1976

Des diptyques minimalistes d'Yves Gaucher, dont chaque toile est divisée en diagonale en deux zones, l'une entièrement noire et l'autre entièrement gris foncé.

Jéricho 1 : une allusion à Barnett Newman, 1978

Peinture minimaliste d'Yves Gaucher représentant une toile longue et large divisée en six bandes verticales de couleurs unies (deux gris foncés à faible contraste, un bleu, un mauve et deux verts). Les couleurs sont principalement séparées par des lignes perpendiculaires, mais celles situées aux extrémités sont quant à elles délimitées par des diagonales subtilement dessinées.

T.D.S., 1988

Peinture minimaliste d'Yves Gaucher représentant une toile longue et large divisée en quatre zones de couleurs unies (du blanc, deux nuances de blanc cassé et une grande zone bleu clair au centre). Les couleurs sont principalement séparées par des lignes perpendiculaires, mais certaines sont plutôt délimitées par des diagonales subtilement tracées.

B2 + w Ps, 1989-1990

Œuvre d'Yves Gaucher composée de trois panneaux monochromes juxtaposés, respectivement de couleur jaune primaire, bleu primaire et rouge primaire, le panneau bleu du milieu étant légèrement décalé vers le haut par rapport aux autres.

Jaune, bleu & rouge IV, 1999

En hommage à Webern n° 2 - Art Canada