Quand Johnnie rentre à la maison, v.1946

MacLeod cadre souvent ses compositions depuis le point de vue de son appartement, en regardant à travers la rue vers les autres immeubles et en plongeant son regard vers la rue pour capturer la vitalité de la vie urbaine, un thème qu’elle a commencé à explorer à Ottawa dans les années 1930. Ce tableau représente une scène de rue new-yorkaise aux couches denses, peuplée de personnages en mouvement. La toile est si chargée que le regard de la personne spectatrice peine à trouver un point de focalisation. Comme l’a déclaré MacLeod : « Il y a toujours des personnages aux fenêtres. La fenêtre est le lieu de repos de New York ». Cette œuvre s’inscrit dans la continuité de l’intérêt de MacLeod pour le front intérieur et les défilés militaires – des sujets qu’elle aborde explicitement dans Morning Parade (Défilé matinal), 1944.

L’historienne de l’art Laura Brandon a fait remarquer que, même dans les œuvres de MacLeod qui ne traitent pas de la guerre, « aucune partie de chaque toile n’est exempte de ses tourbillons et de ses marques saccadées ». Cette énergie de surface agitée est contrebalancée par la structure architecturale sous-jacente de la ville, qui ancre chaque composition. MacLeod reconnait la difficulté que ses œuvres new-yorkaises posent au public contemporain. Elle a confié à sa collègue artiste Marian Dale Scott (1906-1993), à propos d’une œuvre présentée lors d’une exposition du Canadian Group of Painters (Groupe des peintres canadiens) en 1944 : « La presse n’a pas compris mon tableau ». Elle demeure pourtant résolue dans son orientation artistique, déclarant que son « [projet] de la 88^e rue a été une expérience très importante pour moi ».